Третій незалежний показ KSENIASCHNAIDER в межах London Fashion Week презентує нову колекцію «UTC+1», що досліджує тему приналежності та візуальної мови одягу через спортивну форму, мерч, графічні знаки, логотипи, номери та імена.

Антон Шнайдер уперше від моменту заснування бренду разом із Ксенією Шнайдер у Києві у 2011 році бере на себе роль креативного директора. Цього сезону творчий діалог Ксенії та Антона змінюється: Антон виходить на перший план, уже не лише розвиваючи, переосмислюючи та розширюючи ідеї Ксенії, а й привносячи у всесвіт KSENIASCHNAIDER власні спогади, захоплення та візуальні референси.

Графічний дизайн, яким Антон займався раніше, стає частиною мови одягу. Футбольні форми, гоночна екіпіровка, клубний мерч, спортивний одяг і речі для подорожей поєднуються з референсами на автомобілі, рух, команди та фанатську культуру. Логотипи, номери, прізвища, прапори, знаки спонсорів і герби — знайомі візуальні коди, що говорять про лояльність, походження, гордість, пам’ять і колективну ідентичність.

Але UTC+1 — це не лише про приналежність, а й про небажання постійно до чогось належати.

«Мені подобається сама ідея приналежності, але я не обов’язково хочу весь час належати до чогось. Усе і будь-яка приналежність, здається, передбачають певну позицію — прапор, команду, логотип. Тож я подумав: а чому б не почати вигадувати власні», — говорить Антон Шнайдер.

Замість того щоб приєднуватися до вже існуючих клубів, компаній чи країн, UTC+1 створює вигадане твердження про приналежність.

Псевдологотипи виглядають переконливо, але нікуди не ведуть; знайомі знаки поводяться як твердження, а потім вислизають, перш ніж стати буквальними. «Erm» більше не означає вагання чи невпевненість — воно перетворюється на логотип. Назва KSENIASCHNAIDER фрагментується на ребуси та цифри, а сама назва колекції визначає місце дизайнера через часовий пояс, а не країну — тимчасові координати замість постійних маркерів.

Прямі символи замінюються їхніми слідами, а примарні позначки нагадують про логотипи, які були стерті. Вицвілі ділянки зберігають пам’ять про відсутні емблеми, цифри ніби мають щось ідентифікувати, але зрештою лише заплутують. Інвертовані прізвища нагадують мову спортивних форм, але набувають власних значень. «Daughterson» може належати будь-кому і будь-де, а «Frijondz» звертається до давньогерманських коренів, пов’язаних із дружбою, любов’ю та спорідненістю. Традиційні прізвища на спині одягу перестають бути однозначними ідентифікаторами та перетворюються на тихі повідомлення про зв’язок і приналежність. Поруч із цією вигаданою графічною системою з’являється її практичне втілення — walkwear.

Якщо робочий одяг створювався навколо праці, а спортивний — навколо продуктивності, то walkwear відповідає образу фланера, мандрівника, міського кочівника — людей, які носять своє життя із собою та безперервно переміщуються між різними місцями. Функціональність тут цілком реальна, але водночас дещо зміщена. Речі з великою кількістю кишень зменшують потребу в сумці, боді із захистом від сонця запозичують функціональність спортивного одягу та переносять її у повсякденне міське життя. Псевдопояси зберігають знайомий образ пояса, не обов’язково виконуючи його початкову функцію. Навіть практичні деталі стають графічними знаками, а графічні знаки, своєю чергою, набувають практичного призначення.

«Мене цікавлять речі, які виглядають так, ніби мають дуже чітку функцію або значення, але потім ти розумієш, що вони поводяться не зовсім так, як очікуєш», — говорить Антон. — «Усе виглядає так, ніби має означати щось конкретне, але значення постійно змінюється». Попри всі вигадані ідентичності та змінні форми приналежності, колекція має цілком конкретне місце походження. Кожна річ UTC+1 створена в Києві, в Україні, на власному виробництві KSENIASCHNAIDER.

Понад десять років київське ательє бренду є невід’ємною частиною його дизайнерської практики, з постійним фокусом на апсайклінгу, zero-waste техніках, експериментальній роботі з денімом та пошуку нових способів використання вже наявних матеріалів.

Усе виглядає так, ніби воно десь має своє місце. А де саме — питання залишається відкритим.

Виробництво тут не сприймається просто як фінальний етап дизайну: експерименти з конструкцією, відходами, тканинами та вже існуючим одягом формують візуальну мову KSENIASCHNAIDER від самого початку.

Результат UTC+1 знаходиться десь між функцією та вигадкою, спортом і вулицею, графічним дизайном та одягом, ідентичністю та втечею. Він запозичує візуальну мову приналежності, не дозволяючи повністю себе нею визначити.